第116章 文化输出：在海外开设旗舰店[1/2页]

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    纽约第五大道的晨光刚漫过洛克菲勒中心的尖顶，沈星晚就站在红星厂全球旗舰店的落地窗前，指尖轻轻划过玻璃上倒映的“星晚”品牌LOGO——银灰色的字体旁，缠绕着用苏绣工艺复刻的苏州园林花窗纹样，在阳光下泛着细腻的光泽。她穿着件改良式立领旗袍，是用自家研发的可降解真丝混纺面料制成，领口别着枚双层结构的胸针：外层是纽约地标自由女神像的剪影，内层藏着微型的苏州园林漏窗，银质底座上刻着“东方遇见西方”的字样，冰凉的金属贴着肌肤，却压不住心里翻涌的期待与紧张。

    nbsp“沈厂长，装修队刚才说，二楼的非遗刺绣展区还没调试好灯光，法国设计师又在跟咱们的绣娘吵起来了！”海外运营总监周明急急忙忙跑过来，他穿着件熨帖的藏青色西装，领带歪了也顾不上整理，手里的平板电脑屏幕上，是乱糟糟的现场照片，“设计师说咱们的苏绣屏风‘太厚重，破坏了整体的极简风格，绣娘们不服气，说这是老祖宗传下来的手艺，不能随便改！”

    nbsp沈星晚的心猛地一沉。为了在纽约第五大道开设这家全球旗舰店，她筹备了整整一年——从选址时特意挑选能同时看到自由女神像和中央公园的位置，到装修时坚持融入苏州园林“移步换景”的理念，再到特意从国内调来王师傅等六位非遗传承人坐镇刺绣展区，每一步都想让西方消费者感受到“有温度的东方美学”。可开业前三天，却因为装修风格的分歧陷入僵局。

    nbsp她快步走上二楼，刚拐过转角就听见激烈的争执声。法国设计师皮埃尔穿着件白色的亚麻衬衫，袖口卷得老高，正指着墙角的苏绣屏风比划：“这屏风太占空间！我们要的是‘流动的空间感，不是把中国博物馆搬来纽约！”

    nbsp王师傅坐在绣绷前，手里还捏着没绣完的《千里江山图》片段，银丝般的头发被气得微微发抖，藏蓝色的斜襟布衫上沾着些许丝线：“这屏风是我们花了三个月绣的！你看这山水的层次感，用的是‘虚实针，远看像真的一样，怎么就破坏风格了？你们的极简，就是把好东西都扔了吗？”

    nbsp周围的装修工人和店员都围了过来，有人小声议论：“设计师说的也有道理，外国人可能看不懂这么复杂的刺绣。”“可绣娘们也不容易，这么远来纽约，就是想展示手艺。”沈星晚看着眼前剑拔弩张的场面，想起之前在巴黎时装周上，法国总统夫人说的“文化不是谁融入谁，是互相看见”，心里渐渐有了主意。

    nbsp“皮埃尔，王师傅，咱们先停一停。”沈星晚走到两人中间，轻轻扶着王师傅的胳膊，又转向皮埃尔，“您想要的流动感，是怕空间太拥挤，影响顾客体验；王师傅想保留屏风，是想让大家看到真正的苏绣工艺，其实这两件事不矛盾。”她指着屏风后面的空白区域，“咱们可以把屏风做成可旋转的，正面是苏绣《千里江山图》，背面用投影技术播放绣娘制作的过程，既保留了工艺展示，又能灵活调整空间布局，您觉得怎么样？”

    nbsp皮埃尔愣住了，他绕着屏风走了两圈，又凑过去仔细看上面的针脚，眉头渐渐舒展：“如果能做到不影响动线，这个方案可行。但投影的光线不能影响刺绣的色彩，这是底线。”

    nbsp王师傅也松了口气，握着沈星晚的手，指尖的老茧蹭过她的手背，带着暖意：“还是你有办法。只要能让外国人看到咱们的苏绣，怎么调整都行。”

    nbsp解决了装修分歧，新的问题又接踵而至。开业前一天，负责陈列的团队发现，大部分西方模特穿非遗系列服装时，都显得“不自然”——苗族银饰纹样的西装因为肩线太窄，不符合欧美消费者的体型；蜀绣连衣裙的领口设计太保守，模特穿起来总觉得束缚。陈列主管急得直跺脚：“沈厂长，要是明天开业就这么陈列，肯定会被媒体说‘不懂西方审美，咱们的品牌形象就毁了！”

    nbsp沈星晚没有慌，她让人把之前准备的“中西融合”版样衣搬出来——苗族银饰西装调整了肩宽和袖长，保留纹样的同时增加了立体感；蜀绣连衣裙把高领改成了V领，却在领口内侧绣了细小的蜀绣芙蓉花，既符合西方审美，又藏着东方细节。“咱们做文化输出，不是把国内的衣服直接搬来，是要让东方元素适应西方的穿着习惯。”她拿起一件修改后的西装，对着模特比划，“你看，这样既保留了苗族银饰的特色，又不会让模特觉得不舒服，外国人也能接受。”

    nbsp一直守在店里的陆战锋这时走过来，他刚从物流仓库核对完最后一批非遗展品，军绿色的休闲夹克上沾

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