第五十四章 Mad Decent[1/2页]

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    韩易抬起头，站在他面前的，是今天一直神隐的彼得贝内德克。

    nbsp在彼得身旁，一头暗金色碎发的diplo正望着韩易。真人看起来有点疲惫，略显苍老，但依然掩盖不住diplo对女性的致命吸引力。

    nbsp从气质和类型上来说，diplo与geazy多有雷同，都是近年来欧美社会异常流行的“fuck

    nbspboy”风格。随性张扬、狂放不羁，浑身上下都带着一股“睡我可以，我不负责”的信号。

    nbsp“唷，伙计，特别棒的set。”

    nbsp面对不同性格不同身份的人，问候的方式自然也有不同。韩易竖起手掌，与diplo的右手合于一处。二人勾住对方的大拇指，将身体拉近距离，拍拍彼此的后背。

    nbsp“噢，谢谢，兄弟双手指向感谢这位传奇的启发！”

    nbsp“nonsense，我可不做也用同样的方式跟diplo打了个招呼，“不过，set确实很带劲。”

    nbsp“彼得，今天终于见到你了。”趁着diplo和寒暄的档口，韩易将注意力转移到了彼得贝内德克身上。韩易的脸上依然挂着旁人看不出任何区别的热情笑容，但注视着彼得贝内德克的眼神却透出一丝玩味之意。

    nbsp前几天在格罗夫购物中心跟乔丹布罗姆利谈及跟diplo有关的计划时，他就拜托这位律师，帮忙‘托uta内部与diplo相熟的关系引荐一下。

    nbsp韩易并不是自己找不到diplo，非得通过联合艺人经纪公司这条线搭上关系。他也并非不清楚，在音乐人的层面上来说，diplo跟uta的绑定并没有影视演员那样强，要引荐的话，三巨头中的任何一个，都能起到同样的效果。

    nbsp他之所以这样做，主要是为了看看自己新聘请的这位法律顾问，在uta内部的权力格局里究竟站在什么位置，扮演怎样的角色。

    nbsp不得不说，试探的结果有些出乎韩易的意料，他原本以为乔丹布罗姆利会跟杰瑞米齐默或者吉姆伯库斯更亲近一些，毕竟这两个人才是活跃在台面上的实权人物。但今天专门领着diplo来打招呼的，竟然是退居二线的彼得贝内德克。

    nbsp乔丹布罗姆利的用意，以及这条线背后的深层含义，值得他好好揣摩。

    nbsp乔丹是因为刻意避嫌，才选择绕开杰瑞米和吉姆，还是说，作为音乐版块核心顾问的他，本来就跟彼得有攻守同盟的关系呢？

    nbsp如果是后者的话，接下来联合艺人经纪公司即将上演的大戏就更加热闹了。

    nbsp“噢，抱歉，易，老头子没什么屁事可做。”还是熟悉的彼得贝内德克风格，俏皮话里一定带粗口，“不过关键之处我还能保持清醒……上次见面，我记得你说对音乐很感兴趣，特别是电子音乐领域。”

    nbsp说到这里，彼得贝内德克拍拍diplo的后背，提醒后者正题即将开始。

    nbsp“所以，刚下台我就把他给你带来了。易，让我正式给伱介绍一下——托马斯威斯利彭茨，艺名diplo，mad

    nbspdecent的创始人。”

    nbsp“当然，mad

    nbspdecent、major

    nbspdiplo，dj

    nbspmag

    nbsp2015年百大dj排行榜第20位……当然，这个榜单是一坨彻头彻尾的，用金箔包裹的腐臭狗屎，谁买的广告包多，谁的名次就更高，这就是那对比利时兄弟高悬于榜单首位的唯一原因。

    nbsp所以，虽然diplo看起来排名已经很不错，但实际上，在他前面的19人里，起码有10个人的成就远远逊色于他，另外5个人与他相比也是互有高下，只有像armin

    nbspvan

    nbspbuuren和david

    nbspguetta这种成名多年的业内前辈，才有资格说在地位上稳压他一头。

    nbsp2016年的diplo，恭称一声电子音乐界的当世前五，也不为过。

    nbsp托马斯威斯利彭茨，1978年出生于密西西比州仅有三万八千人的小城图佩罗。虽然籍贯是在深南的密西西比河畔，但托马斯绝大部分的青春时光却是在迈阿密度过的。

    nbsp当时，迈阿密拥有美国最为繁盛的电子音乐场景，就是在那里，托马斯接触到了miami

    nbspbass，被这种108

    nbspbpm的热辣节奏攻陷了灵魂。

    nbsp接下来，无论是在橙郡的中佛罗里达大学、费城的天普大学还是印度德里游学期间，托马斯都开始以diplo的身份活跃在舞台上。

    nbsp2003年起，他在费城地区举办了一系列极为成功的电子音乐活动，丰厚的收入让他获得了足够的资本，建立起自己集录音、录像、画廊与音乐活动多重功能于一身的艺术空间the

    nbspaguilera、shakira，还有彻底改变他人生轨迹的.，都在这里录制过音乐作品。

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    nbsp2008年2月11日，diplo与.合作的热门单曲《paper

    nbspne》正式发行，billboard

    nbspho

    nbsp100榜单最高排名第4位，还获得了第51届格莱美最佳单曲奖的提名，这让作为单曲制作人的diplo真正进入欧美主流乐坛的视野，也让他走上了一日千里的发展快车道。

    nbspchris

    nbspbrown、lil

    nbspwayn和busta

    nbsprhymes的《look

    nbspme

    nbspnow》，alex

    nbspre的《too

    nbspclose》，sia和the

    nbspweeknd的《stic

    nbspheart》，都是由他担纲制作。

    nbsp另外，diplo自己在过去的两年内也发行了不少脍炙人口的现象级作品，跟权志龙和cl以及skrillex合作的《dirty

    nbspvibe》，作为jack成员与kiesza合作的《take

    nbspthere》，还有由贾斯汀比伯演唱的《where

    nbspare

    nbspnow》，都获得了巨大的商业成功。

    nbsp当然，真正将diplo事业推上巅峰的，还是他于2006年创立的，完全独立于三大音乐集团之外的电子音乐厂牌mad

    nbspdecent，以及2015年跟dj

    nbspsnake和女歌手m一道，以major

    nbspon》。

    nbsp即使是diplo自己也想不到，这首洋溢着旁遮普风情的moombahton，竟然能在独立渠道、独立发行的情况下取得可以说是空前绝后的最佳成绩。

    nbsp包括billboard

    nbspmainstream

    nbsptop

    nbsp40在内，《lean

    nbspon》在二十八个榜单登顶，五十二个榜单排名前十。到2015年11月12日，《lean

    nbspon》已经成为了spotify创站以来播放量最高的单曲，以5.26亿次的流媒体播放量超越ed

    nbspsheeran的《thinking

    nbspou

    nbsploud》，排名第一。不仅让自己赚得盆满钵满，也让电子音乐甚至是音乐流媒体，站上了一个新的台阶。

    nbsp需要反复强调的是，跟的death

    nbsprow或者吉米约文的interscope不同，diplo的mad

    nbspdecent是真正的，完全游走在三大音乐集团体系之外的独立厂牌，连渠道发行都跟环球、索尼或者华纳没有半点关系。

    nbsp在这样的情况下，mad

    nbspdecent竟然能经年累月地推出热门单曲和新兴音乐人，不得不说是一个了不起的成就。

    nbsp2012年火遍youtube的《harlem

    nbspshake》，还有alison

    nbspwondend、boombox

    nbspcartel、dillon

    nbspfrancis、herobust、jauz、royboi还有yellow

    nbspw的许多单曲，都是由mad

    nbspdecent掌握完整的母带版权。

  

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